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《瞬息全宇宙》:为什么口碑这么好?

《瞬息全宇宙》口碑

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来源:电影杂志 MOVIE网址:https://mp.weixin.qq.com/s/brqCFyQATvUhp3hpzKRbKQ



用什么才能拯救一个濒临崩溃的东亚家庭?

可能是一场闹剧。

用什么才能拯救一个痛苦的东亚女性?

《瞬息全宇宙》会告诉你,靠想象,靠极限拉扯,靠宿命般的母女情


《瞬息全宇宙》

2022

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导演 / 编剧: 关家永 / 丹尼尔·施纳特

主演: 杨紫琼 / 许玮伦 / 关继威 / 吴汉章 / 杰米·李·柯蒂斯

类型: 喜剧 / 奇幻 / 冒险

上映日期: 2022-03-11(西南偏南电影节) / 2022-03-25(美国)

又名: 妈的多重宇宙(台)

豆瓣:8.4


这简直是典型的东亚家庭,所有家庭成员都不开心,且认为自己不被倾听,而亲情是以扭曲的「东方仪式」得以维系。

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杨紫琼饰演的伊芙琳对待父亲的方式是「作为女儿不能忤逆」;她对待丈夫的态度是,爱已消磨,但没有离婚的必要;她对待女儿的态度是,不能接受其性取向,并主动隐藏这个秘密。

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《瞬息全宇宙》致敬了很多经典电影,数次在几秒间切换到不同的类型,令影像碎片焕发生机。

很好辨别的比如《黑客帝国》和《美食总动员》,功夫电影《洪文定三破白莲教》(里面的师傅形象),库布里克《2001太空漫游》的经典开场片段,昆汀《杀死比尔》系列,影院段落可能还有一点儿伍迪·艾伦的《开罗紫玫瑰》。

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但也有蹩脚的致敬,关家永和丹尼尔·施纳特煞费苦心地模仿王家卫(尤其是《花样年华》),想以此来装饰「父母爱情」的番外篇。

尴尬在于,在这几个桥段为角色匹配了生疏的普通话,而且并没有掌握王家卫的影像氛围。

王家卫的影像是不易于移植和栽培的(仅靠慢速摄影和打光调色并不够用),不然张艺谋早就在《有话好好说》里仿制成功了。

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或许,本片的创新在于以独特的方式带观众体验「穿越感」。

这就要看它怎样设定并解释了时间,怎样运用五花八门的「网红转场」,以及怎样说服观众各种视听体验是彼此独立的。

影片没有回避那些快速移动的光源,这些匠气较重的处理方式使观众迷失方向,造出一个混沌宇宙的模型,算是一般水平。

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可在理解剧情时,观众又无需可视的「时空穿梭仪器」或其他「壮观的特效」来充当路标,仅用快速剪辑搭配音效就做到了这一点,这个是很厉害的。

此外,影片对节奏的掌控非常强势,音乐选段是一把标尺,德彪西的《月光》如橡皮泥般被采样,在刻度放大缩小的空档,叠加着「我爱你」的高速念白,仿佛能听到在两个宇宙间跳跃的声音。

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那么,复杂吗?并不,《瞬息全宇宙》反倒很极简,因为频繁的穿越是通过相对简单的技术达成的。但不要忽视细微之处的用心良苦,因为即便是功夫片里强调动作的「嗖嗖声」也有被仔细运用。

再比如那两块让观众「回到默片时代」的石头,如果只有字幕而没有自然声,观众是很难把自己代入并体验那种被束缚的感觉的。石头代表了**的虚无主义,因为生命的质感全部被排挤到物质之外,在风中,听到风,就像听到灵魂的呼吸。

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多妙的创意。

把无法沟通的人封进石头,抛到绝对寂寥的环境,让「它们」用无声的语言交流,创造在东亚家庭里并不存在的平等体验,但石头竟然有了执拗的、选择跌落山崖的能动性,此处将真实的情绪放大到**。

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宇宙在有序和失序中折返,是把人物心理具像化的表现,影片中反派的超能力决定了宇宙的规则,而所谓的「正派」须践行反派的规则才能通关。

恰似被暗黑童话包裹的求救信号,母亲只有完全通关才能发现并不存在把女儿带坏的黑暗势力,是他们对秩序的需求驱逐了「少数人」的特性,是他们自己塑造了假想敌。

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无处不在的多元宇宙是一个灵活的比喻,无论伊芙琳穿越到哪个平行世界,还是会遇到原本生活中的那些人,这也是混乱时空中最稳固的线索。

与此同时,多元宇宙提供了各种可能发生的故事实验场,让伊芙琳看到不同选择带来的具体代价,看到伤害行为因果逻辑。

换句话说,参与实验场即思考本身,思考的旅程将通往有效的沟通。

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不过故事实验场并不会导向一个**解,它带来的多元视角某种程度上抵消了「选择」的重要性。如果人们对未来只有单一的期许,并为单一的期许忙碌,都会得到雷同的孤独结局。

说到东亚家庭的和解命题,已不稀奇,沟通的无能和不能共享的经验决定了隔阂,《青春变形记》就是这类影片,而母女关系总是更剪不断理还乱的那一类。

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如果再露骨一点,东亚家庭里承受高压日常的孩子们,总有那么一刻会绝望到要在心理层面「弑母」。

但爱是羁绊,因为做不到不爱母亲,她们在心里悄悄杀掉自己。这是比「我们是最后一代」更悲怆的状况,因为「这一代」已经是行尸走肉,「这一代」理解世界的方式即行尸走肉。

于是,由一个贝果吸收整个宇宙的负能量,这种事情是可以发生的,这与东亚孩子在试卷上猛力戳断笔尖的一刻类似,乔伊是走了很久的路,才对痛苦不屑一顾,她嘲笑它,试图忽视它,也凌辱他人的痛苦。

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片中也有台词说到,她创造这枚暗黑贝果不是为了毁灭宇宙,而是为了毁灭自己。

其实本片同样充分描述了伊芙琳眼中的世界,她不想让女儿复制自己被毁掉的生活,便给她一个没有交涉空间的选项。所以说,家庭的顽疾即把「求生」看得比「生存」更重,这意味着行尸走肉的生活方式是被默许的。

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一些观众的观影体验是「很累」,我想《瞬息全宇宙》带来的「消耗」是两方面的:
一面是信息超载和信息释放的速度,两者均挑战着观众的注意力;

另一面是多元宇宙将平日里隐藏极深的矛盾挤出来激烈碰撞。

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这样的激烈场面对于那些好不容易从家庭矛盾中成功脱离的人来说,简直像是一种不道德的行为,但对于一些「非常适配东亚家庭」的观众而言,又似谎报军情。

每个伊芙琳都不一样,电影明星、京剧艺术家、厨师、手指变成热狗的女同性恋,这里面有很多queer元素,属实是把恐同者的恐惧摆到台面了。

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恶俗。的确。

代替双节棍的假阳具,靠鼻涕触动机关,硬汉为插菊花大打出手,用吮吸热狗手指代替性交行为,传统定义下的违禁行径均被做夸大处理。

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这种冒犯和随之而来的幽默感非常达达主义,它撇除了被唾弃的受伤害心理,毕竟,在现实生活中,这些符号代表了另一套内容,双截棍是男性阳刚,而非异性恋的性行为则是肮脏的隐秘叙事。

但现在好了,影片用恐同者所幻想的吓人方式吓到他们自己了。

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而乔伊的同性恋身份,可能是很多异性恋比较缺乏共情的部分,但可以把它简要地归纳进「羞耻栏」(虽然不止如此)。

在中国,同性恋婚姻没有合法化,却也不被定罪,同性恋平等的观念通常被认为是源于西方意识形态,很多异性恋认为中国社会从来没有歧视过同性恋者,谈平权是被西方意识形态洗脑,是给这个国家泼脏水。

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但真相往往能在最普通的中国家庭里找寻到。

东亚父母往往采用「将宽容和否定相结合」的方式来避免直面孩子的性取向。他们为逃避羞耻感而保养一种健忘症,禁止孩子公开出柜,不承认孩子的约会对象,日常把孩子当成异性恋来看待。

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每一次,「身为同性恋」的事实都会被他们擦掉。于是那些「勇敢的孩子」需要在父母面前一次又一次出柜,这样的阵痛常令人不堪重负。

沟通是有代价的,同性恋会更早地发现「父母根本不爱真实的你」的事实,异性恋孩子也会有方方面面的痛苦和妥协,却不必走到这一步,因为学习成绩和结婚生子还有卷的空间,并非根本上的否定。

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当然,本片的关键元素不只是「有一个同性恋的女儿」,还要加上移民困境,报税流程就是非常现实的细节,此外还有中年夫妻的情感危机。

乔伊的父亲在形象上简直就是阴柔版本的成龙,颠覆了多数东亚家庭里的父亲形象,不过这仍是一种美化,是让观众专注于「母女矛盾」的方法。

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到了最后,伊芙琳丰富了自己,从困惑恐惧到以「拯救女儿」为借口对抗女儿的真实自我,再到「迟来」的开明,以及最终回归到残存的现实,她学会的不是包容女儿,而是放下执念。

所以影片的结局并没有停留在母亲终于接受「女儿是同性恋」这件事,她的女儿只是怜悯眼前这个女人的迟钝,满是「你走了这么久,才站在我痛苦的起点」的疲惫感。

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不过《瞬息全宇宙》的确给出了属于东亚家庭的**解,不只让一个典型的东亚母亲睁开了「第三只眼睛」,也质疑了年轻一代的虚无主义。

虚无主义作为一种自我保护机制终将以腐蚀灵魂为代价,无数年轻人一边说着「无意义」来解构被外界强加的「意义」,却无法从中获得快乐,本片没有认同这样的自残式觉醒。

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我想,在本片中,「穿越」处理的不是哲学问题,而是叙事问题。眼花缭乱的场景实实在在取代了一部分叙事,一切都能回到那个**的情感内核,并令它越发坚固,直到像子弹一样击中观众的心脏。

或许,和解的**步是放下对枷锁的崇拜,睁开眼睛去看别人看到的世界,而且,请无条件相信她看到的世界。


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